Incursione della Carta di Calenella nei Paesaggi cinematografici del Gargano: "Raccontare anche i vinti"

Nel suo contributo, lo studioso parte da una ricerca precedente sul mondo contadino e sul brigantaggio: “Io mi occupo da tempo della storia dei contadini e dei braccianti - racconta - di quelle persone che non ebbero le terre promesse e che furono poi etichettate come briganti. In realtà erano persone che vivevano in condizioni di fame e di semi-schiavitù”.   Un tema che torna anche nel lavoro sul cinema, come chiave di lettura della realtà sociale. In particolare, Di Carlo sceglie di partire da una figura poco conosciuta ma centrale: Ferruccio Castronuovo, regista, sceneggiatore e aiuto regista di Federico Fellini. Un personaggio che negli ultimi anni della sua vita era tornato a vivere a Vico del Gargano. “L’ho conosciuto diversi anni fa - racconta - e mi ha trasmesso una quantità incredibile di storie, materiali e riflessioni. Era stato anche consulente storico per la Rai e aveva lavorato su vicende legate al brigantaggio e al Risorgimento”.   Un incontro che ha lasciato il segno: “Mi raccontò, ad esempio, di un documentario che realizzò su Pontelandolfo - spiega - dove gli fecero aprire una botola in una chiesa e trovò decine di corpi perfettamente conservati. Quel lavoro fu censurato, e lui ne soffrì molto”. Da qui nasce una riflessione più ampia sul rapporto tra storia e narrazione: “C’è una parte della storia italiana che non conviene raccontare - afferma - e questo vale anche per il Sud. Il cinema, però, a volte riesce a restituire queste storie in modo più libero”.   Elemento centrale è quello della cosiddetta “narrazione dei vinti”. “La storia - osserva Di Carlo - viene quasi sempre raccontata dal punto di vista dei vincitori. È un’impostazione che giustifica ciò che è accaduto senza interrogarsi sulle conseguenze per chi ha perso”. Un tema che lo studioso lega anche al presente: “Se guardiamo a come funziona oggi l’informazione - dice - ci accorgiamo che spesso è pilotata, orientata. Questo ci aiuta a capire come anche la storia possa essere stata costruita in modo parziale”.   Il riferimento è agli studi di Emilio Sereni, che ha analizzato il paesaggio italiano come prodotto di dinamiche sociali ed economiche. “Sereni spiega chiaramente che bisogna guardare anche alla storia dei vinti - aggiunge - cosa che invece non si fa quasi mai”. In questo quadro, il cinema diventa uno strumento privilegiato di lettura. Non solo racconto, ma interpretazione del territorio: “Il paesaggio non è mai neutro - sottolinea - è il risultato di rapporti di forza, di trasformazioni, di conflitti. E il cinema può far emergere tutto questo”. Il Gargano, in particolare, si presta a questa lettura: “Spesso viene raccontato per stereotipi - osserva - come luogo turistico o marginale. In realtà è un territorio complesso, attraversato da storie profonde che meritano di essere indagate”.   Il lavoro della Carta di Calenella si muove proprio in questa direzione: costruire una narrazione diversa, più articolata: “Abbiamo attraversato molti centri del Gargano - ricorda Di Carlo - e ci siamo spinti anche fuori, come a Orsara di Puglia, dove abbiamo lavorato sul tema delle aree interne”. “Se riusciremo a raccogliere abbastanza materiali - spiega - pubblicheremo anche gli atti di quell’ultima adunanza”.   Non si tratta di eventi di massa, ma di momenti di confronto. “Non c’è mai una partecipazione copiosa - ammette - ma sono incontri importanti, perché mettono insieme competenze diverse”. Alla base resta un’idea precisa: il territorio come luogo di ricerca, ma anche di racconto. E il cinema come chiave per leggere entrambi: “Il Gargano - conclude Di Carlo - non è solo uno spazio geografico, ma un insieme di storie che vanno riportate alla luce. Anche quelle che per troppo tempo sono rimaste ai confini”.